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张大千《李检法定林萧散图》_仿李公麟青绿山水画赏析


时间:2015-12-22 14:39来源:龙轩美术 作者:无脚鸟 点击:
《李检法定林萧散图》,1949年,张大千,绢本设色,镜心,纵122厘米,横56厘米,2012保利春拍2932.5万成交
 
张大千《李检法定林萧散图》_仿李公麟青绿山水画赏析
 
题识:李检法定林萧散图,偶得乾隆内库双丝绢临此,大千张爰。钤印:张爰、大千大利。题跋:葭生仁兄方家正之,己丑十月蜀郡张爰时客台北。钤印:张大千长年大吉又日利。鉴藏印:嘉兴于葭生珍藏时贤书画记。由此部分款识可知,此作材质为乾隆时期内府所藏特制双丝细绢。“双丝”,乃是一种特殊的制绢工艺,其成品特点是较其它画绢更为细密,而乾隆内府所出,必是经过严格的制造工艺和筛选程序,又经过了漫长的历史沉淀,用来仿古作画,火气全无。
 
第二部分款识明显有后补痕迹,录文为:葭生仁兄方家正之,己丑(1949年)十月蜀郡张爰时客台北。钤印“张大千长年大吉又日利”,画幅右下钤盖鉴藏印“嘉兴于葭生珍藏时贤书画记”。鉴于这部分款识和鉴藏印中的信息,我们认为,此作并不是张大千为友人所直接创作的,而是成画若干时日后,再送给上款人于葭生的,而在与委托方的交谈中,我们也印证了之前的推断--于先生乃是民国时期政界经济、金融领域要员,曾与蒋经国、陈立夫、戴季陶等国民政府政、军界名流交往密切,在当时,有着很高的社会及政治地位,与唐醉石等文化界名人亦多有交游。时在1949年,张大千的画展于台北举办后,曾轰动一时,政客明贤、各国商贾,纷纷上门求画,大有“踏破铁门槛”之势。张大千面对着形形色色的求画者,最终将此作题赠给于葭生先生,可见二人关系非同一般,而于先生更是将此作收藏了半个多世纪之久,亦可见其对张大千此作的珍视。
 
张大千曾作过多幅《定林萧散图》,在其作于1967年一幅同题材作品中,其题曰:“龙眠居士有定林萧散图。盖为王荆文公居金陵定林寺时所作也,此图见著录而墨迹不传,每欲追抚,以目翳而止。近顷目力稍胜,遂想象为此效。龙眠作人物者,以赵沤波、张叔厚为嫡嗣,此图虽未能方驾二公,亦未肯与仇唐作后麈也。丁未春爰。”可见《定林萧散图》并没有现成的图本可供参考,张大千之作多半基于想象,因此在追求古意之外,在构图和人物造型上反而更加自由。
 
李检法,即北宋著名画家李公麟,字伯时,号龙眠居士。因其官至御史检法,后人多称其为李检法。其好古博学,善人物、山水、鞍马等,时推其为宋画第一人,张大千亦对其作品和成就推崇有加。其所作《定林萧散图》,全名《王安石定林萧散图》,其中定林,乃指方山定林寺,曾是南北朝时期刘勰完成《文心雕龙》的幽居之所,也是“龙学”圣地,在元丰年间,李公麟曾至金陵方山定林寺拜访王安石,二人相谈甚欢,遂作此图,旋即被宋徽宗收入内府所藏。 
 
《李检法定林萧散图》乃是张大千于1949年50岁时所作,符合当时作者青绿重彩的风格和艺术追求,与“仿古十二条屏”这样早年的仿古作品相比,其中年仿古作品在更大程度上追求着与古人的神合,可以说,《李检法定林萧散图》,是张大千那个时期的代表作品。全画以青绿设色,群山叠嶂,飞瀑鸣泉,苍松挺拔,树下一高士坦胸赤足,在岩石上静坐沉思,予人解衣盘礴的高士之印象,对岸一童子正抱琴而来。整幅寓动于静,寓静于幽,境界空暝旷远。张大千自从敦煌归来后,又大规模地搜集并临摹古代名作,将在敦煌形成的富丽堂皇的色彩与古人优雅的笔墨结合起来,画风逐渐开始变化,从此作中颇可窥见一斑。
 
此作款识分为两部分录文,第一部分为:李检法定林萧散图,偶得乾隆内库双丝绢临此,大千张爰。钤印“张爰”、“大千大利”两方。宋徽宗,收藏着一幅王安石的画像。这幅画像,是来拜访王安石的大画家李公麟所画。李公麟前来拜访王安石时,王安石不在“半山园”,而在钟山的定林寺。寺中有他一个小小的书斋。此地竹影婆娑,清溪潺潺,偶有莺啼,让人悠然忘俗。王安石经常在此读书著文。大书法家米芾曾来此拜访。二人相谈甚欢,米芾欣然为书斋题名“昭文斋”。听说王安石在“昭文斋”,李公麟立即赶来与王安石相会。王安石大为高兴,二人携手相游,无所不谈。兴致高昂的李公麟即以定林寺为背景,创作了《王安石定林萧散图》。王安石对这幅画十分珍惜,一直悬挂在昭文斋中。两人告别之时,从不轻易赞许人的王安石,依依不舍,一连写了四首诗相赠。
 
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