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张大千《晴霭仙阁图》_1947师董源技法山水画高清大图赏析


时间:2015-08-01 12:27来源:龙轩网 作者:梦仲行 点击:
《晴霭仙阁图》,1947年,张大千,纸本设色,立轴,纵109厘米,横60厘米,藏处不详
 
张大千《晴霭仙阁图》_1947师董源技法山水画高清大图赏析
 
《晴霭仙阁》作于1947年,大千的仿古写生山水在此间进入了一个高峰期。自抗战胜利后,北方的书画市场上充斥着战后散出的古代名家书画,大千因缘际会陆续收藏了一批北宋重要名迹,如《江堤晚景图》、《潇湘图》卷等。从敦煌回成都后,直至1949年底赴香港避战暂居,大千这一时期的山水主要着眼于北宋大家的雄伟风格,尤其沉浸于董巨派的作品至深,他临仿了大量董巨派佳作,如巨然的《秋山问道》等。此阶段无论是临仿之作,还是自作的青城、峨眉等写景山水,均受董巨派影响很大,此幅作品即为师法董源。题识:晴霭翠纷纷,溪桥水乍分。山家何处走,松外万重云。丁亥嘉平月师北苑,蜀人张爰。钤印:张爰、大千。诗堂:大千妙笔。壮暮翁稚柳。钤印:壮暮翁、稚柳。
 
画面取五代宋初山水典型的三远式构图,不过在总体景物的布局上亦可见西方风景画中的透视法。远处峰峦叠嶂,山峰形状奇特,气势温和厚重,与荆关派石体坚硬、气势雄强的画风有所不同。中部为山间谷地,殿阁庙宇在雾气的弥漫中依次远去,稀稀落落散布在山坡上。画面下段山溪潺潺,虹桥架设其上,缓坡云树渐叠,水畔嘉木葱茏,小径蜿蜒远引,二位高士临水盘膝而坐,于山水间高谈阔论。整幅意境高妙,既有重重殿宇造成的华丽气象,又流露出一种高士隐居的悠闲逸致。
 
在画法上,远山以淡墨和以少许石青、赭石、朱磦等,以长披麻皴、牛毛皴和解索皴层层擦染,再施以破点、攒点等笔法点苔,苔点有大有小,有浓有淡,或疏或密,点的十分沉着利落,呈现出一种青苔密集、岚气浑厚的景象。山头转折处叠以数块不甚明晰的矾头,用淡石青色和水墨写出,以表现出土质山峦的浑厚质感。宫殿楼宇以细笔勾之,敷以淡淡的赭石,虽未过多刻画建筑之细节,但飞檐斗拱俱十分精彩,合乎尺度,比例恰当,线条沉稳精准。坡岸、山脚的松树高大直立,偃仰多姿,水边蒲草,随风轻摇,颇得清趣。松树亦以精细的笔法画出,与山峦的粗率形成对比,树干以墨笔勾勒,赭石敷色,枝桠曲折,颇有生动之致,根根松针,事无巨细,描绘精谨。近处岩石坡岸以淡墨皴擦,石绿敷染,纯度较高的色调使前景与后景拉开空间距离。两个点景人物一正面,一背面,交流之态自然和谐,线条亦十分细致流畅。整幅平淡趣高,笔墨温润,色调清新,令人幽情思远,如睹异境,颇得董源画意,而在章法的布置和笔墨、色彩的运用上又融汇了自家之法。大千摹古功力出神入化,时而分毫不差的形临,时而移花接木的背临,能做到“变其法以适意”,并不亦步亦趋,而是借古人的章法作自己的画,此作颇可见一斑。
 
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